小穎.

鲁迅的设计(二):书籍装帧

一纸油墨:

十九世纪中叶后,由于世界印刷技术和工艺革新的影响,国内书籍、报刊、杂志等各种出版物的形式越来越多,范围也越来越广,并大量翻译外国作品。但当时我国的书籍装帧设计主要还是采用古籍的形式,或者是包纸书面,排上铅字或用中国书法题字。随着五四新文化运动,中国的书籍装帧设计也开始有了新的变化,但大多都是简单地配一张封面画,没有更多的内涵,如何在书籍装帧设计上继承传统,融合外来文化,鲁迅的“拿来主义”思想为现代中国书籍装帧艺术的发展指明了方向。
正是在这种主张下,鲁迅开始了书籍装帧设计的尝试,作为一个作家,他在设计领域的探索不仅值得我们崇敬,更重要的是,他开辟了中国现代书籍装帧设计的新路。他是“五四”以后第一位在自己的作品中讲究装帧的实践者。他一生设计的书刊封面中,有自己亲自题写封面书名、有请别人题写或画封面画,自己再安排大小、位置和颜色设计,也有些翻译书籍采用已有插图来设计封面。他的装帧设计兼具朴素的装饰美和形式美感,体现了他所主张的时代感和民族性的融合。
早在1909年,他就为《域外小说集》设计了封面,其后有1923年的《桃色的云》,1925年的《热风》、《中国小说史略》,1926年的《心的探险》《呐喊》。而定居上海后,他的封面设计更达到了高潮,从1928年的《而已集》,1929年的《壁下译丛》、《小约翰》、《艺术论》、《接吻》、《小彼得》,一直到1937年的《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》等,共计有30多种。鲁迅先生设计的封面大气朴茂,讲究格调。如封面设计代表作《心的探险》,就采用了汉魏六朝的画像,高古浑穆,意象奇逸,独具匠心。《呐喊》则以十分简约明了的红与黑对比色,端庄严峻中寓有深意。而《毁灭》与《铁流》二书则采用了俄罗斯版画表现的内涵,特别是图式的大小位置与文字粗细的对比,产生了极好的视觉形象冲击力,堪称鲁迅先生封面设计中的得意之作,在封面设计艺术史上具有经典的意义。





鲁迅设计封面常用毛笔字题字,他的字有很深的功力,笔划匀称,清秀有力,作为封面,朴素而不单调。而且,他打破了当时封面字体平平版版的格式,不对称地位于封面一边、一角,使封面更富灵活和生气。《三闲集》、《二心集》就是其中的代表之作。






鲁迅为自己与周作人合译的《域外小说集》设计的封面。鲁迅在翻译书的封面上一般采用外国插图来暗示翻译书的内容,1909年3月出版的《域外小说集》就是这样设计的,灰绿的底色衬托下,深蓝色书名上是一幅外国插图,增加了书本的异域色彩。






鲁迅在1926年6月出版的《心的探险》中采用六朝人墓门画像图做书面,图案从上到下铺满封面,在图的空白出写书名和作者字样,这是一种大胆的构图尝试,寓意丰富。图案和中文字体变化结合的设计,为当时中国书刊设计探索了一种新的形式和方法。






鲁迅编辑设计、1934年以“铁木艺术社”名义自费出版的中国新兴版画运动第一本版画集——《木刻纪程(一)》的封面及扉页。《木刻纪程》封面整体用赭石底色,横长方浅赭色块内黑色活泼、有力的行书书名“木刻纪程”四字在书的中间偏上位置,一条手绘横线把四字上下隔开,非常具有现代意识,整体版面既有传统的古雅,又避免了呆板,是鲁迅借鉴传统书装的成功作品。






鲁迅先生请陶元庆为他的杂文集《坟》设计封面,提的要求很有意思:“只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”。这是鲁迅自己设计的扉页:方框里写“鲁迅:坟”,框内组入雨、天、树、云、月等图形。






鲁迅设计的《小约翰》书封。《小约翰》,荷兰 F·望·蔼覃著,鲁迅译,1928年1月未名社出版,上传书影系1957年人民文学出版社,根据1935年上海生活书店印行的再版本重新排印。






鲁迅自己设计的北新版《华盖集》、《华盖集续编》书封,书名、出版年均左向排列,但书名上方拉丁化拼音“LUSIN”,却是右向;朝花社版《在沙漠上》书封、未名社版《朝花夕拾》书名页,阿拉伯数字的出版年右向列,而其他文字均左向列。






1936年1月20日,《海燕》第一期面世,封面上红色的鲁迅手迹“海燕”特别显眼。《海燕》第一期初版两千册,当日即告售罄。其受读者青睐程度可见一斑。鲁迅在日记中专门记载此事,兴奋之情溢于言表。






鲁迅的封面设计中,经常会亲自题字,1928年在上海创刊的《奔流》月刊,封面刊名就是他亲自题写,“奔流”二字笔画相连,左右贯穿,通过字体变形设计,装饰效果非常突出。






《热风》,鲁迅的杂文集,收录1918年至1922年所作杂文41篇。1925年11月北新书局初版,32开毛边本。该书的封面,由鲁迅自己设计,书名和作者署名亦均为鲁迅手迹。

柠檬色素:

去年做的公司项目,历史1个半月,现在已经上线,一直忙,也没有时间整理发布,今天随着安卓版的上线一起把展示图发布上来。
因为APP的受众人群是年轻的90后女性,通过用户调研,了解到用户对个性界面的诉求,纵观现今的APP基本都是白灰界面,所以这次做了一次大胆的尝试和突破,界面采用了以灰黑和紫粉为主色调的色彩,一方面突出产品的针对受众人群,一方面满足用户的个性要求。
最后感谢团队的成员

100个最适合设计LOGO的字体

Ani:

引言:当你在设计一个品牌项目的时候,很大一部分工作就是选择一款字体来设计一个标志,既要使标志看起来识别度高而且具有原创型是非常难的一件事,所以当你选择一种能符合客户公司个性的标志设计而且要表达意思准确的时候,字体就是设计logo的最好的资源之一,因为它不需要大量的预算去买图形,好的字形参考后可以演绎修改


这里提供了100个最合适去设计logo的字体,你会发现像可口可乐,UBS系列标志都是非常棒的字体设计的标志,能帮大家的就这么多,看能不能带来设计灵感给大家哈!




BEAVER





TROCCHI





BEBAS NEUE





VAST SHADOW





CANARO




NORWESTER





ALLER






LORENA




POIRET




FACUNDA





ATVICE





POLARIS




VAGTUR




AILERON





RBNO2





SANSUS





RAMBLA





FENIX





HIPSTELVETICA





AINSLIE





KRAFTSTOFF





PROSTO





SANSATION





SIMPLIFICA





GHANDI SANS




SCRIBER




GARNATA





PLANER





LEAGUE GOTHIC




HALLO SANS





ECONOMICA





KAINE





FORUM




GEARUS




NOUGATINE




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KILOGRAM





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METICULOUS ARIEL





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SIGNIKA





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CORBERT CONDENSED REGULAR





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WEBNAR BOLD




AENEA




GALACTICASTLE





REN





PHANTASM






ANDERS




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CANTER





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GENT





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CINZEL





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KORNEUBURG SLAB





ALEO





SESHAT





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BARRIO





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BOOMTOWN



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Kevin Hou:

【简】

画了之前手机拍的一组片

原帖↓

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兔屎Tushi:

潮汕粿印文化推广/我们经常吃的4中潮汕粿食,其实与扑克占卜4个花色的含义是非常巧妙相对应的/兔屎将旧文化新设计/分享生活中的美好

黎明daybreak:

YOHO专栏-03

御家

    现代社会电视机已成为人们休闲时的一种被大多数人认可的休闲工具,从电视里我们可以了解好多外界知识,使人足不出户便可知天下事;科技日新月异,由以前的球面彩电到平面直角彩电到超平彩电到纯平彩电到液晶显示彩电、离子彩电再到现在的LCD和LED超薄电视机,电视机的发展速度真是迅雷不及掩耳,而本期主角就是一部60年代的球面彩电“御家”。
    御家以前是一艺伎家的电视机,见惯风月场所的百态由于,这名艺伎年老后带着电视机回到家乡终老,于是这架电视机便长期摆放在家庭的角落,因而得名为御家,被衰负神附身后拥有千万张脸孔的众生相,可以随时随地幻化成目标的意中人或者是亲人去迷惑,会令受害者陷入一段时间的幻想中,如果不能及时清醒的话就会被变为御身旁的牵线人偶永远脱离不了。受到主人的影响御家以多以和服示人,由于是用天线接收图像来变身,所以在信号差或者下雨天的时候就是它最衰弱的时候,此时它的脸上会出现模糊影像甚至雪花,加上头上超级重的头饰,非常容易滑倒,这个时候就是收拾它的好机会了。